Die Odyssee: Christopher Nolan erklärt jetzt den Batman-Agamemnon

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Der Batsuit von Mykene

📰 Was ist los?
Christopher Nolan verteidigt die umstrittenen Design- und Casting-Entscheidungen seines neuen Fantasy-Epos Die Odyssee.

🐛 Was denken wir?
Wenn ein Regisseur erklären muss, warum Agamemnon nicht heimlich aus der Batcave kommt und Travis Scott als antiker Barde keine Zeitreisepanne ist, hat das Kinojahr seine schönste Vorlesung in angewandter Nerd-Archäologie bereits gefunden.

Christopher Nolans Die Odyssee hat noch nicht einmal das Kino erreicht, da wird im Internet schon fachgerecht an Brustpanzern, Dialogen und Barden herumgemeißelt. Besonders Agamemnons dunkle Rüstung sorgte nach dem Trailer für Stirnrunzeln: zu schwarz, zu glänzend, zu sehr Batsuit im Bronzezeit-Abo. Dazu kam die Irritation über Travis Scott, der in Nolans Homer-Epos als Barde auftaucht. Kurz: Die Antike wurde online zur Kommentarspalte mit Speerwurf.

Nolan hat nun reagiert und zwar erwartbar trocken. Die schwarze Rüstung sei kein gedankenloser Fantasy-Lack, sondern eine historische Annäherung: Es gebe mykenische Dolche aus geschwärzter Bronze, und die Produktion habe mit der Idee gearbeitet, dass besonders kostbare Materialien Agamemnons Stellung sichtbar machen. Bei Travis Scott wiederum geht es laut Nolan um die mündliche Tradition der Odyssee: Homer wurde gesungen, gesprochen, weitergegeben und Rap sei dazu eben eine moderne Parallele.

🎤 Rap, Rüstung und der große Ernst der Mythologie

Der eigentliche Witz an der Debatte ist, dass ausgerechnet Die Odyssee nun an historischer Reinheit gemessen wird, als hätte Homer damals mit Fußnoten, Quellenapparat und Materialprüfung gearbeitet. Natürlich kann man über Kostüme streiten. Natürlich darf man moderne Dialoge in antiken Stoffen schwierig finden. Aber bei einem Epos voller Götter, Zyklopen, Sirenen, Flüche und Heimkehrtrauma wirkt die Forderung nach musealer Vollkorn-Authentizität doch leicht komisch.

Nolans Vergleich mit Interstellar ist deshalb gar nicht so abwegig. Dort ging es um die bestmögliche Spekulation über Zukunft und Physik; hier geht es um die bestmögliche Spekulation über eine ferne, bruchstückhaft überlieferte Vergangenheit. Nur dass diesmal keine Fachleute über Schwarze Löcher murren, sondern Antikenfreunde über schwarze Bronze. Kino bleibt eben Kino: Man nimmt Forschung, formt daraus Welt und hofft, dass am Ende mehr entsteht als ein sehr teurer Museumsführer mit Windmaschine.

Spannend ist auch, dass Nolan offenbar nicht den klassischen Sandalenfilm aus dem Archiv ziehen will. Komponist Ludwig Göransson soll für die Musik gerade nicht auf den gewohnten Orchesterbombast setzen, sondern unter anderem mit Bronze-Gongs und synthetischen Klängen arbeiten. Das ist eine kluge Entscheidung: Wer Homer heute verfilmt, muss nicht so tun, als könne man die Antike einfach abstauben und abfotografieren. Man muss sie neu erfinden, ohne sie dabei zur Themenpark-Kulisse zu machen.

🪓 Schlussurteil: Homer hatte auch keinen Fact-Checker

Die Odyssee wird am Ende nicht daran scheitern, ob Agamemnons Rüstung drei Nuancen zu dunkel glänzt. Sie wird daran gemessen werden, ob Nolan aus Homers Stoff ein lebendiges Kino-Epos macht, mit Größe, Fremdheit, Gefahr und jenem mythischen Sog, der eine Heimreise zur Reise durch die Welt selbst werden lässt.

Bis dahin darf das Internet natürlich weiter Bronze zählen. Aber wenn ein Regisseur bei einem 250-Millionen-Dollar-Epos über mykenische Metallurgie, Rap als mündliche Poesie und die spekulative Rekonstruktion antiker Weltbilder spricht, ist das immerhin mehr als der übliche Blockbuster-Satz: „Wir wollten etwas noch nie Dagewesenes machen.“ Diesmal klingt es eher nach: „Wir haben nachgedacht.“ Das ist in Hollywood heutzutage schon fast ein bahnbrechender Spezialeffekt.