Moonspell – Far From God (Review)

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Ein Kuss kann Nähe sein. Oder eine Trennung mit Lippen.

Auf dem Cover von Far From God berühren sich zwei Menschen durch ein Fenster. Kein gotischer Prunk, keine Fledermaus, kein Friedhof und kein roter Mond in Sicht. Nur eine Frau im dämmrigen Raum, ein Gesicht hinter Glas, ein Moment, der zugleich zärtlich und unerreichbar wirkt. Draußen liegt Licht. Drinnen hängt Schatten. Dazwischen: eine dünne Grenze, die alles entscheidet.

Genau in dieser Grenze bewegen sich Moonspell auf Far From God.

Die Portugiesen haben lange genug musiziert, um nicht mehr beweisen zu müssen, dass sie Gothic Metal können. Wolfheart, Irreligious, später die härteren, orchestralen, portugiesischen, progressiveren und introvertierteren Phasen: Diese Band hat ihr eigenes Labyrinth längst gebaut. Spannend ist deshalb nicht, ob Far From God „typisch Moonspell“ ist. Man fragt sich eher, welche Türen die Band diesmal offen lässt.

Dieses Album rennt nicht in den Raum. Es tritt ein, schaut sich würdevoll um und wartet, bis die Kälte an den Wänden sichtbar wird. Die Songs sind weniger eine Rückkehr zum großen schwarzen Theater als ein Nachdenken über dessen Nachhall. Was bleibt von Gothic Metal, wenn der Pomp nicht mehr genügt? Was ist übrig von Glauben, Romantik, Tod und Begehren, wenn man die Kerzen nicht mehr als Dekoration, sondern als letzte Wärmequelle betrachtet?

Moonspell antworten nicht mit einem Monument, sondern mit Schattenarbeit.

Far From God ist kein Album, das sofort alles preisgibt. Es hat seine eingängigen Momente, ja. Das sind Refrains, dunkle Keyboardlinien, Fernando Ribeiros unverwechselbare Stimme, Gitarren mit Gewicht und jenen portugiesischen Melancholiezug, der diese Band seit Jahrzehnten von vielen Genre-Nachbarn trennt. Aber die Platte ist nicht nur auf schnelle Wirkung gebaut. Sie sitzt länger im Fensterrahmen, als man zuerst denkt.

Und irgendwann merkt man: Der Kuss ist gar nicht romantisch. Er stellt eine Frage.

🎧 Was erwartet dich?

Genre(s): Gothic Metal, Dark Metal, Gothic Rock

Vergleichbar mit: Far From God sitzt in einem alten Moonspell-Haus, aber nicht im bekanntesten Zimmer. Unten im Keller hört man noch das Echo von Irreligious. Im Flur stehen die dunklen Rockmomente späterer Jahre. Durch ein offenes Fenster zieht etwas von Paradise Lost, Tiamat und Fields Of The Nephilim herein, aber nicht als direkte Blaupause. Eher als Luft: kalt, würdevoll, leicht staubig, mit einem Rest Parfüm und Erde.

Klangfarbe: Dieses Album ist grau, dunkelgrün und blassgolden. Es klingt nicht nach Gruftdeckel, sondern nach einem Raum, in dem nach Sonnenuntergang niemand das Licht anmacht. Die Gitarren sind präsent, aber selten aufdringlich. Die Keyboards legen keine Plastiknebelwand, sondern feuchte Konturen. Der Bass hält vieles gedämpft zusammen, während Hugo Ribeiros Schlagzeug die Stücke eher führt als antreibt.

Fernando Ribeiro bleibt das große Zentrum. Seine Stimme kann predigen, flüstern, drohen, wärmen, beißen. Auf Far From God nutzt er diese Spannweite nicht als reine Show, sondern als dramaturgisches Werkzeug. Manche Zeilen wirken wie ein Schwur. Andere wie ein Gespräch mit jemandem, der längst nicht mehr antwortet.

Auffällig ist die Geduld der Platte. Moonspell stellen die Songs nicht aus wie einzelne Gothic-Statuen, sondern lassen sie durch Übergänge, Stimmungen und wiederkehrende Schatten miteinander sprechen. Die Härte kommt nicht dauernd, aber wenn sie kommt, hat sie Gewicht. Die Melodie will nicht trösten. Sie erinnert nur daran, dass Schönheit auch eine Form von Verlust sein kann.

🔥 Highlights: Vier Schatten hinter Glas

Far From God trägt als Titeltrack die schwerste Aufgabe. Der Song muss die zentrale Entfernung des Albums hörbar machen: nicht nur von Gott, sondern von Gewissheit, Nähe, Erlösung und vielleicht auch von früheren Versionen der Band. Das gelingt, weil Moonspell hier mit klassischer Gothic-Metal-Würde arbeiten, aber nicht in Selbstkopie verfallen. Der Track hat jene dunkle Eleganz, die Moonspell im besten Fall sofort unverwechselbar macht. Fernando Ribeiro steht im Zentrum, die Gitarren bleiben groß genug, die Keyboards legen Schatten hinter die Stimme, und der Refrain öffnet sich nicht wie ein Himmel, sondern wie ein Fenster, durch das kalte Luft kommt. Das ist kein neuer Irreligious-Moment. Muss es auch nicht sein. Es ist ein guter Moonspell-Song im Jahr 2026, und das ist mehr wert als eine falsche Zeitreise.

The Great Wolf In The Sky ist der emotionale Kern. Nicht, weil der Song am größten angelegt ist, sondern weil hier die verschiedenen Kräfte des Albums am besten ineinanderfinden: Epik, Trauer, Härte, Zerbrechlichkeit, Stimme, Melodie, Weite. Die Streicher von Alicia Nuhro geben dem Stück zusätzliche Tiefe, ohne es in orchestrale Süße zu ziehen; Napalm hebt den Song ebenfalls als epischen Album-Moment mit ihren Strings hervor. Hier klingen Moonspell wirklich wie eine Band, die nicht nur ihre Vergangenheit verwaltet, sondern noch etwas zu verlieren hat. Der Wolf im Himmel ist kein Fantasy-Bild zum Angeben. Er wirkt eher wie ein Zeichen über einem Abschied. Ein Tier aus Mythos, Nacht und Erinnerung. Und darunter steht ein Song, der nicht einfach laut wird, sondern schwer.

Our Freedom To Fall ist der beste Beweis, dass Far From God nicht nur im schönen Dämmerlicht stehen bleibt. Das Stück zieht die Zügel härter an, öffnet eine düsterere Kante und lässt den Metal-Anteil mit mehr Druck sprechen. Die Freiheit zu fallen – schon der Titel ist stark, weil er nicht nach Befreiung klingt, sondern nach dem Recht, den eigenen Abgrund wenigstens selbst zu wählen. Musikalisch bringt der Song eine notwendige Spannung ins Album. Nach viel Eleganz und Melancholie braucht Far From God diesen härteren Schatten, damit die Platte nicht zu weich in sich selbst versinkt. Our Freedom To Fall ist kein Fremdkörper. Es ist die Erinnerung daran, dass Moonspell immer dann am stärksten sind, wenn Schönheit und Bedrohung im selben Raum stehen.

Eliran Kantors Cover für Far From God ist eines dieser Bilder, die keine Metal-Codes brüllen und gerade deshalb länger bleiben. Links steht der Bandname vertikal wie eine alte Beschriftung an einer Tür. Im Zentrum sieht man eine Frau, die sich zu einem Fenster beugt und eine Person dahinter küsst. Die Szene ist intim, aber nicht warm. Der Blick geht nicht in ein Gesicht, sondern in eine Grenze: Glas, Rahmen, Abstand, Spiegelung, Außenlicht, Innenraum. Das Bild malt keine große Apokalypse. Es zeigt einen Moment, in dem Nähe unmöglich nah wirkt.

Das passt hervorragend zu Moonspell. Diese Band hat Gothic Metal nie nur über schwarze Kleidung und große Gesten definiert, sondern über Spannungen: Begehren und Verlust, Körper und Geist, Glauben und Zweifel, Heimat und Fremde, Romantik und Verfall. Genau das zeigt dieses Cover. Der Kuss ist nicht süß. Er ist fragil. Vielleicht verboten. Vielleicht vergangen. Vielleicht ein Abschied, der sich als Berührung tarnt.

Die Malweise ist entscheidend: weich, rau, fast verschwommen, nicht fotografisch glatt. Dadurch wirkt das Bild wie eine Erinnerung, die man nicht mehr vollständig scharfstellen kann. Die Farben bleiben gedämpft, das Licht ist fahl, der Innenraum dunkel. Hier wird nicht die Hölle gezeigt, sondern etwas viel Alltäglicheres und oft Schlimmeres: Entfernung.

Das Cover sagt nicht: Schau, wie finster wir sind. Es fragt: Wie weit kann jemand entfernt sein, während er dich berührt?

🪦 Besondere Momente

Far From God wirkt am besten, wenn es die Gothic-Ästhetik nicht als Dekor benutzt. Keine aufgeblasene Schlosskulisse, kein billiger Vampirrauch. Die Dunkelheit sitzt in den Beziehungen, Stimmen und Zwischenräumen. Das ist reifer und interessanter als bloßer Genre-Prunk.

Moonspell müssen nicht permanent schwer auftreten. Gerade die nachdenklicheren Passagen sorgen dafür, dass die härteren Momente später mehr Gewicht bekommen. Das Album vertraut darauf, dass ein Schatten nicht schneller wird, nur weil man ihn jagt.

The Great Wolf In The Sky gibt der Platte etwas Mythisches, ohne sie in Fantasy-Geste zu verwandeln. Dieser Song ist groß, aber nicht aufgeblasen. Er wirkt wie ein Zentrum, um das die anderen Stücke kreisen, auch wenn sie stilistisch eigene Wege gehen.

📜 Hintergrund

Moonspell stammen aus Portugal und gehören seit den Neunzigerjahren zu den wichtigsten Namen des europäischen Gothic und Dark Metal. Die Band begann in deutlich extremeren Gefilden, entwickelte aber früh eine eigene Mischung aus Metal, dunkler Romantik, portugiesischer Melancholie, okkulter Bildsprache und charismatischem Gesang.

Far From God erscheint am 3. Juli 2026 über Napalm Records und folgt auf Hermitage von 2021. Moonspell selbst beschreiben die neue Platte als Ergebnis mehrerer Jahre kreativer Suche, Zweifel und Wiederfindung; offiziell wird sie als dunkler, schärfer und emotional ungefiltert gerahmt.

Produziert wurde das Album von Jaime Gomez Arellano, der unter anderem mit Paradise Lost, Sólstafir und Ghost gearbeitet hat. Das Cover stammt von Eliran Kantor, der in der Metalwelt seit Jahren für malerische, symbolstarke Artworks steht.

Zur Besetzung gehören Fernando Ribeiro am Gesang, Ricardo Amorim an Gitarren und Keyboards, Pedro Paixão an Keyboards, Samples, Programmierung und Rhythmusgitarre, Aires Pereira am Bass sowie Hugo Ribeiro am Schlagzeug. Far From God umfasst acht Stücke und läuft rund 40 Minuten.

Far From God ist kein Album, das Moonspell neu erfindet. Es ist auch kein Versuch, eine alte Krone noch einmal auf Hochglanz zu bringen. Das ist auch gut so. Die Platte wirkt eher wie ein spätes Zimmer in einem großen Haus: Man kennt einige Möbel, aber das Licht fällt anders.

Die größten Stärken liegen in der Atmosphäre, in Fernando Ribeiros Stimme, im sicheren Gespür für gotische Melodie und in jenen Momenten, in denen Moonspell nicht nach dem ganz großen Effekt greifen. Far From God, The Great Wolf In The Sky und Our Freedom To Fall zeigen, dass diese Band ihre Sprache noch immer besitzt. Nicht jede Zeile brennt sofort. Nicht jeder Song tritt sofort hervor. Aber die Platte hat eine innere Würde, die vielen jüngeren Gothic-Metal-Werken fehlt.

Der oft bemühte Vergleich mit Irreligious ist gefährlich. Nicht, weil Far From God schwach wäre, sondern weil solche Vergleiche fast immer die falsche Tür öffnen. 1996 ist vorbei. Diese Band ist nicht mehr dort. Ihre Hörer auch nicht. Was man hier bekommt, ist kein zweites Jugendzimmer in Schwarz, sondern ein Album über Distanz, Glaubensreste, Begehren, Vergänglichkeit und das merkwürdige Fortleben alter Dunkelheiten.

Genau deshalb passt das Cover so gut. Der Kuss durch das Fenster ist das bessere Bild für Far From God als jede Kathedrale. Nähe, die nicht ganz gelingt. Sehnsucht, die eine Scheibe zwischen sich und die Welt bekommt. Dunkelheit, die nicht mehr schreit, sondern atmet.

Moonspell stehen hier nicht vor Gott. Sie stehen vor Glas. Und dahinter ist immer noch jemand.

Fernando Ribeiro – Gesang
Ricardo Amorim – Gitarren / Keyboards
Pedro Paixão – Keyboards / Samples / Programmierung / Rhythmusgitarre
Aires Pereira – Bass
Hugo Ribeiro – Schlagzeug