AKHOTH – Of Might and Hierarchy (Review)

Startseite » Musik » Alben » AKHOTH – Of Might and Hierarchy (Review)

---

Black Metal hatte schon immer ein gestörtes Verhältnis zu Autorität. Einerseits wird jede moderne Ordnung angefaucht, als hätte jemand im Proberaum eine Steuererklärung gefunden. Andererseits liebt das Genre Kronen, Schwerter, Banner, Throne, Ruinen, alte Blutlinien und alles, was entfernt danach klingt, als dürfe jemand mit schlechtem Bart über eine Leibeigenschaft entscheiden.

AKHOTH gehen auf Of Might and Hierarchy genau in diese Kerbe. Nicht mit höfischem Glanz, nicht mit symphonischem Prunk, nicht mit Rollenspiel-Bombast für Leute, die ihre Würfel nach Materialwert sortieren. Dieses Album wirkt eher wie ein feuchter Steinraum unter einer Burg, in dem jemand eine Fackel hält und sehr ernst erklärt, warum Hunger, Verrat und göttliche Ordnung nun leider wieder an der Tagesordnung sind.

Das Reissue über Signal Rex gibt einem ursprünglich nur begrenzt greifbaren Debüt nun einen größeren Rahmen. Das passt, denn Of Might and Hierarchy klingt selbst wie ein Fundstück aus einem verschlossenen Regal: roh, melodisch, altmodisch, störrisch und mit einer Grandezza, die nie vergisst, dass sie eigentlich in Lumpen auftritt. Die Australier spielen Medieval Black Metal, der nicht nach historischer Rekonstruktion klingt, sondern nach einer sehr schlechten Nachricht aus dem Jahr 1326, überbracht von einem Boten, der unterwegs dreimal verflucht wurde.

🎧 Was erwartet dich?

Genre(s): Medieval Black Metal, Melodic Black Metal, Raw Black Metal

Vergleichbar mit: Eine staubige Verbindung aus frühem europäischen Black Metal, mittelalterlich angehauchter Riffmelodik und australischer Distanz zur eigenen Fjord-Fantasie. Also weniger „Fantasy-Festival im Burghof“, mehr „Kellerarchiv eines Tyrannen, der seine Akustikgitarre nie stimmen ließ“.

Klangfarbe: Of Might and Hierarchy ist schwarzweiß, kantig und angenehm uneitel. Die Gitarren schaben nicht nur, sie führen. Oft sind es simple melodische Linien, die den Songs ihre Gestalt geben: kein virtuoses Geflimmer, sondern raues Banner-Material. Dazu kommen Drums, die erstaunlich lebendig wirken. Nicht überpoliert, nicht totkomprimiert, sondern mit einem trockenen, beinahe handwerklichen Puls.

Die Stimme steht darüber wie ein Herold, der kurz vor der Hinrichtung noch die Anordnung derselben verliest. Xieistnet schreit nicht dramatisch ins Theater, sondern schneidend in den Wind. Das passt zur Platte, weil hier keine große Charakterzeichnung betrieben wird. Die Musik interessiert sich für Macht, Fall, Hunger, Eid und Verrat. Also für jene Themen, aus denen Black Metal seit Jahrzehnten seine schönsten schlechten Regierungsformen bastelt.

🔥 Wunderschön finstere Highlights

The Conjugation of Famine ist mit knapp acht Minuten das Zentrum des Albums. Hier wird nicht einfach länger gespielt, sondern der Hunger in Etappen verwaltet. Das Stück hat etwas Prozessionshaftes: keine hektische Attacke, sondern ein Zug durch ausgedörrte Felder, vorbei an verfallenen Kreuzen, morschen Zäunen und einem Adel, der aus sicherer Entfernung über Opferbereitschaft spricht. Musikalisch trägt der Song die Geduld, die viele moderne Black-Metal-Platten nicht mehr haben. Er lässt Motive arbeiten, statt sie sofort zu verbrennen.

The Ancient Betrayal (Mendacious Lord) beschließt das Album mit der passenden Mischung aus Anklage und Schmutz. Der Titel allein klingt schon wie ein Randvermerk in einer Chronik, deren Autor beim Schreiben zunehmend wahnsinnig wurde. Das Stück bündelt noch einmal die Stärke der Platte: einfache, tragfähige Riffideen, eine raue Atmosphäre und dieser feudalistische Modergeruch, der nie zur Karikatur kippt. Das Finale wirkt nicht triumphal. Es wirkt, als habe nach dem Verrat einfach niemand mehr genug Holz für den Winter.

Das Cover zeigt eine schwarzweiße Fjordlandschaft, eingerahmt von ornamentalen weißen Mustern, dazu ein spitzes, kaum lesbares Bandlogo und der Albumtitel in gotischer Schrift. Im Zentrum liegt kein Schlachtfeld, kein Dämon, kein König, sondern Wasser, Fels und Himmel. Ein finsteres Tal, das so tut, als sei es Landschaftsfotografie, aber eigentlich schon die Einladung zum Verschwinden verschickt hat.

Gerade diese Schlichtheit funktioniert. AKHOTH bedienen keine pralle Mittelalter-Illustration mit Rittern, Schädeln und brennenden Burgen. Stattdessen wirkt das Bild wie ein kalter Vorraum zur eigentlichen Tyrannei: Natur als Gerichtssaal, Berge als Mauern, Wasser als Grenze. Die weiße Ornamentik gibt dem Ganzen einen pseudo-archaischen Rahmen, als hätte jemand ein Naturfoto in ein altes Stammbuch der Finsternis geklebt.

Der kleine Haken: Die Typografie unten ist sehr nah an jener Black-Metal-Folklore, bei der man unweigerlich alte Demotapes, Kopiererstaub und feuchte Kartons riecht. Das ist nicht elegant, aber zumindest ehrlich. Und genau deshalb passt es. Dieses Cover will nicht verführen. Es will wie eine verschollene Ausgabe aussehen, die im Regal zwischen drei Split-Tapes und einem verdächtig müffelnden Fanzine überlebt hat.

🪦 Besondere Momente

Die Produktion verweigert den modernen Kniefall:
Gaslight Studios liefern keinen Nebelbrei, aber auch keine klinische Hochglanz-Härte. Die Platte bleibt roh und knochig, mit genug Kontur für Riffs und Drums. Genau diese Mitte trägt das Album. Zu sauber wäre peinlich, zu matschig wäre Pose. So knirscht es ordentlich.

Der Adel kommt schlecht weg, wie es sich gehört:
Titel wie Emperor’s Demise, The Ancient Betrayal (Mendacious Lord) und Of Might and Hierarchy klingen nach Machtfantasie, aber die Musik behandelt Herrschaft nicht als glorreichen Sonnenaufgang. Eher als modrige Erbschaft, die alle vergiftet, die sie anfassen.

Australien träumt vom mittelalterlichen Nebel:
Der schöne Bruch bleibt: Diese Musik kommt nicht aus Norwegen, nicht aus einer Alpenfestung, nicht aus einem tschechischen Burgturm, sondern aus Toowoomba/Brisbane. Das macht die Sache fast noch besser. Black Metal war nie Geografie. Black Metal war immer auch die Kunst, sich den passenden Albtraum selbst zu bauen.

📜 Hintergrund

AKHOTH stammen aus Australien und bewegen sich zwischen Medieval Black Metal, melodischem Raw Black Metal und jener Untergrund-Ästhetik, die lieber mit rostigen Nägeln arbeitet als mit Studiopolitur. Der Grundcharakter ist klar: alte Form, kalte Melodie, wenig Zierde, viel Haltung.

Of Might and Hierarchy erschien ursprünglich 2025 und wird nun über Signal Rex neu aufgelegt. Damit bekommt ein Debüt, das zunächst eher im Untergrund zirkulierte, eine deutlich bessere Reichweite. Für diese Musik ist das kein unwichtiger Vorgang: Solche Platten leben von Aura, Knappheit und dem Gefühl, etwas aus einem kleinen, schlecht beleuchteten Seitenraum gezogen zu haben.

Die Besetzung ist schlank und zweckmäßig: LCF verantwortet Schlagzeug, Akustikgitarre und Songwriting, Xieistnet liefert Gesang und Texte, Swamp Tyrant spielt Gitarren und Bass und schreibt ebenfalls am Material. Produziert wurde das Album von Gaslight Studios. Der Name klingt fast zu gemütlich für eine Platte, die sich im Kern anhört, als würde jemand eine Hungerkrise in Riffschrift übertragen.

Of Might and Hierarchy ist keine Sensation, die den Black Metal neu vermisst. Das Album will auch gar nicht in diesen modernen Innovationszirkus, in dem jede zweite Band behauptet, sie habe das Genre gerade durch Jazz, Shoegaze, Dungeon Synth und Traumatherapie erlöst. AKHOTH machen etwas viel Schlichteres und dadurch oft Wirkungsvolleres: Sie nehmen alte Mittel, alte Gesten, alte Kälte und bauen daraus ein Album, das seinen eigenen kleinen Herrschaftsbereich behauptet.

Die größte Stärke liegt in der Ernsthaftigkeit. Nicht bierernst im albernen Sinn, sondern konsequent. Die Platte grinst nicht in die Kamera, sie zwinkert nicht, sie erklärt sich nicht. Sie marschiert durch ihre sieben Stücke, lässt hier und da melodische Fackeln auflodern und verschwindet nach gut einer halben Stunde wieder im Nebel.

Natürlich ist das eng gesteckt. Wer große Überraschungen sucht, bekommt hier eher ein zugiges Gemäuer als einen Palast voller Geheimgänge. Aber innerhalb dieser Mauern funktioniert Of Might and Hierarchy verdammt gut. Es ist roh, kurz, stimmig und besitzt genug mittelalterlichen Moder, um auf Fantasykosmos nicht nur geduldet, sondern mit leicht verschmutztem Silberkelch begrüßt zu werden. Zum Wohl!

LCF – Schlagzeug / Akustikgitarre / Songwriting
Xieistnet – Gesang / Texte
Swamp Tyrant – Gitarren / Bass / Songwriting